陈四百是湖南邵阳籍的青年作家、编剧，在北京生活多年，曾出版中篇小说集《多情即长生》，现就读于鲁迅文学院与北京师范大学联办的创意写作研究生班。《太平城》是她新近发表的作品，是一篇涉及科幻背景的情感类小说。

　　在这篇独特的小说中，“太平城”里都没有真正的人类，仅存人类的脑波意识。小说描述了一个发生在现实世界与高科技城市并存时空中的爱情故事——男主人公陈阳以“我”的角度，叙述着自己和女友杨远樱分手后的经历，“我”在失去杨远樱后，后知后觉地发现了自己的自私、颓堕和愚蠢，“我”为欺骗过杨远樱而感到间歇性的自责与后悔，“我”想重新找回杨远樱，不再欺骗和争吵，想和她好好过日子。不想杨远樱已在其女友柳小尔的指引下，去了太平洋海底的科技城“太平城”，那是个神秘而遥远的地方。

　　“我”纠结了很多次，而最终还是为了找到杨远樱，不惜重金，终于报了去太平城的旅游团，准备趁三天旅游的机会去找到杨远樱，并希望和她重归于好。“我”来到太平城后，才发现那里是一个全部由AI机器人控制的世界，“我”是一个未按游客程序进行的侵入者，四处找杨远樱，在机器人“小帽”的帮助下，和“杨远樱2.0”在一间脑波室进行了一场依然不太愉快的谈话。“我”抱憾还想见到真的杨远樱，在智能机器人K4的处罚下，“我”在似梦与删掉的记忆中，回想起似乎又见到了真人杨远樱——她穿着睡裙躺在冰冷的隔离透明舱中深睡着——那位曾经与“我”相爱相纠葛的女子，如今就这样永远地沉睡在太平城里，成了那里的居民。

　　“我”惆怅地返回陆地上，尽管“我”爱杨远樱，但“我”是永不会选择成为太平城的居民，“我”要过活的日子。“我”重返现实生活中，再次遇到柳小尔，“我”恨她让杨远樱留在了太平城。时间过去，“我”因确定永远失去了身边的杨远樱而持续地抑郁和痛苦——或许流走的时间注定会慢慢抹平一切，“我”早已失去她、迟早也会忘记她吧……

　　陈四百是位很懂得叙事节奏的作家，小说中以独特的男性视角建构叙事，可见她对两性心理的深入而自信的把握——小说始终围绕男主人公“我”对女友杨远樱爱的心态变化而发展：从悔忆开始-希望复合-女友去了太平城-犹豫不决-受柳小尔刺激追寻-精神对话-模糊记忆-回到现实后空虚并永失我爱，小说全篇都表现出十足的动力。

　　她富于想象力地构建出一座太平洋底的高科技之城，突破性地加入了神秘而科幻的城池背景，让人一路紧密跟随一寻到底。而精彩动人之处更在于，四百只是借力于科幻手段，展现关于精神意识永存的构想，小说始终关注的还是“二人的情感命运是否还能重组？”母题之源始终未被越位、关于情感追寻的线索始终未断。

　　小说初读来是轻松而琐碎的二人语境，嬉笑怒骂，爱情至上，然而随着男主人公充满诙谐和自嘲的语调，我们逐渐看到了两人之间的现实问题：男方逃避结婚生子的束缚、出轨和欺骗、典型的妈宝男；女方要求的精神生活大于物质生活、不够富裕和漂泊、年龄大于男方等，展现的都是当下男女，尤其是大城市中男女的情感和生存困境。

　　四百以男主人公陈阳的视角进行叙述，将一个当代社会中不太负责任而其实内心也极度渴望爱的男性形象展现得通透立体，因此，读者也更为客观地见证了女主人公杨远樱的不易：独立、冷静、理性、爱得单纯、希望早日有个家……她其实非常纯粹，拥有果敢和脆弱两面性：当面对分歧和困境时她明白只能靠自己的选择和判断；当被爱包围时她是只希望享受宠溺的小女人……她希望陈阳如一的陪伴，两人好好过日子，可“我”却是那么不成熟，她只好选择自己的路，去太平城底保续自己的精神意识，不想再痛苦地过活。

　　在小说的后半部分，男主人公“梦”到杨远樱的那一段，是每个在爱中的人都能感受到的日常片段，让人动心动情、饱含温情的热泪，这是多么美好的时刻——读来对女主人公充满了“心疼”之感。尤其读完全篇后，心情会由最开始的调侃好笑变得难过而沉重，并让人不断回想——杨远樱这么好的一位姑娘，却自己选择了永远留在太平洋底，她终究是离开了纷繁的俗世，去了她想要的精神世界，可即便是她的脑电波被理性存储了、即便肉体还在，她的精神和肉体也不能再合一……活生生的情感全都消失了，活着却是实际的消亡，真是愈加让人悲伤。

　　不管过去，现在，还是未来时空，人对爱的渴求永恒不变的——四百赋予杨远樱的选择或许是属于未来人类的一种理性选择。而反观在当下，四百通过陈阳最后的选择似乎表明，人还是生存在现实中，即使充满悔恨的痛意，也要去承受和感知，至少我们现在还活着。

　　小说中的主要人物，除了男女主人公，三号人物“柳小尔”其实非常重要，她在陈四百小说《多情即长生》中曾是女主人公，她代表一位不断成长、具有独立精神气质的女性形象。

　　在《太平城》中“柳小尔”以杨远樱闺蜜的身份出现，她的形象和立意依然，没有柳小尔就不会有杨远樱的出走，是她鼓励杨远樱要作出自己独立人格的判断，选择自己想要的生活，而不去做男人的附属品。

　　在“我”眼中，柳小尔是个“可恨”的女子，但实际上，柳小尔确实早把“我”看得透彻，认知犀利准确：第一次“我”在相亲时的偶遇对话，要不是柳小尔的激将，“我”是压根儿不会真的去找杨远樱的；末一次“我”再见到她，她保持对“我”是“骗子、懦夫、巨婴、妈宝”的判断，因为“我”没有勇气选择真的留在太平城陪伴杨远樱，从而证明了“我”对杨远樱不是真爱、还是很自私的。

　　相比之下，柳小尔是更自我的，她充分认识自己的所需，选择自己的生活方式，纵然让外界人感到不解甚至可恶，但她依然我行我素。能做自己的柳小尔——或许这是四百想要表现的理想的女性形象。

　　这是一篇值得反复回味的小说，四百于科幻的细节上很多奇妙的建构和脑洞，如随陈阳进入太平城的视角带入其建筑特征、运行方式，AI小帽功能展示等。此外四百于语言表达上包裹着幽默、诙谐、自嘲和深情，尤其人物对话干净、到位，分别体现出陈阳、杨远樱和柳小尔三位人物的鲜明特点。

　　四百至今还做着影视编剧的工作，她善用镜头语言，利用场景描写表达出一种氛围和情绪，如文中最后一段“我回过头，长长弯弯的地铁通道里，水泥和瓷砖都沉默着。空空荡荡的风吹过来，一个人也没有。我站了一会儿，也走了”。犹如电影镜头般的呈现，体现出空灵之感，具有很强画面感。

　　“想要被爱的话那就说出来吧，光是想的话是传递不了的……我是个loser，所以就算虚张声势也无所谓吧，再一次再一次前行吧”，不禁想起歌手米津玄师的歌曲《Loser》，爱与痛，留给时间去消化，还是留给未来？陈四百借用科幻的想象表达的是现实生活中的情感困顿和寻觅，最终领悟到人生应当珍惜当下的爱，有一些爱真的无法重来，唯愿获得爱情的人不再遗失爱人，活得真实、活得痛快。